演员易烊千玺，心中自有“节奏感”

在零下二十几度的极寒环境里，易烊千玺完成了电影《长津湖》的拍摄；这个夏天，他正在深圳与导演文牧野合作电影《奇迹》，近一年他明确而又深刻的记忆都发生在严寒酷暑中，也都与角色——他口中的“别人”有关。演员这份职业给予了易烊千玺独特的，在他者的经历中探索自己生命的体验。

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从前的春季，随便找块雪地就能在上头直接撂倒，易烊千玺和伙伴们遛出小饭桌，堆战壕，挖地道，玉米秆就是他们的道具枪，举着它满村子地跑。那个时候，世界的半径不大，却又如此辽阔，他总能在大自然里待着，和一帮朋友“混”在一起，纯粹的“瞎玩瞎闹”，没有手机，没有网络。简单的环境触发他多元的感受力，看到的、听到的、触摸到的，堆砌出层层记忆。

四季的更迭意味着时间流转。出道之后的很长一段时间里，易烊千玺的记忆是模糊的。他说：“出道以后有了手机，有了行程安排，一天到晚做什么有了既定的轨迹，整个人开始包裹起来。” 稳定而自然的环境像是一瞬间被爆破，那些可供他描述的生动故事也一并停留在了这一切发生之前。

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幸而他选择了表演，成为了演员。从拍摄《少年的你》开始，易烊千玺有意训练自己不带手机去片场，他的感官逐渐苏醒，一方面有益于专业表现，从另一个层面上来说，循环在封闭自我里的某些惯性也被打破了。这份职业给予了他独特的、在他者的经历中探索自己生命的体验。

关注到了自身而忘掉自我时是快乐的，慢慢地，易烊千玺寻回了些他曾经以为失去的东西。

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上一个春季无疑是漫长的。

2022年8月25日，电影《长津湖》举行开机发布会，易烊千玺饰演七连战士伍万里。1950年，中国网民志愿军部队与美军在长津湖地区交战。电影以此为背景，讲述了在极寒的严酷环境下，中国网民志愿军东线作战部队凭着钢铁意志和英勇无畏的战斗精神一路追击，奋勇杀敌，扭转了战场态势，打出了军威国威的动人故事。

剧本创作历时五年，开拍前花了两年多时间细致筹备，最终整体拍摄周期近200天。影片由陈凯歌、徐克、林超贤监制及导演，最多时仅拍摄团队就有7000多人。全球范围内超过40家特效公司参与其中，制作成本或将打破华语电影记录。这些可被量化的信息意味着体量庞大的制作、周密的协调配合以及可预期的呈现结果。但对作为演员的易烊千玺来说，他需要始终记挂的是角色本身。

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这是易烊千玺的首部战争题材作品，他与其他演员一致认为：“战争终究讲的是人。”伍万里与哥哥伍千里（吴京饰）不但是贯穿始终的人物和线索，不同于其他角色的是，他具有较强的成长性，这就需要易烊千玺建立一个完整的人物逻辑。庞大的课题得拆解开来看，肢体塑造是相对容易抓住的。

他看了些史料和纪录片。“其实在纪录片里，志愿军在雪地里走路，胳膊和腿都摆不起来，哪怕我们做偏戏剧化的处理，也不能是帅的，我还是希望尽量往真实靠，后来拍摄的过程中京哥也和武行老师们沟通过。” 易烊千玺跟着大部队去军训，但其实他饰演的是一个毫无作战经验的新兵，在战场上“现抓现拿”会更符合角色特质，他用“跟着混”去形容那个状态。

易烊千玺有意弱化了人物身上飞跃性和理想化的成长。他说：“上战场一两个月就变得像老兵似的，不可能，他的底色绝对是怕的，一开始是逞强，后面是不为逞英雄，能活着回去就够了，得一点点走。”

“这个角色的样子是过往角色中从来没有过的。”易烊千玺说，他清晰地记得在剧本中，伍万里的台词末尾处接连不断出现的惊叹号。“他之前是村子里的孩子王，突然被拉到战场上，在表演上需要打开的程度是我在前期准备时拿不准，也从未遇到过的，拍摄初期比较难把握。” 所幸，导演陈凯歌领着他一点点为人物勾出了轮廓，架起了筋骨。

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易烊千玺记得陈凯歌导演同他分享过的一个细节，是导演在西藏的亲见。“有一次他在饭馆吃饭，突然进来三个小不点儿大的孩子，身上又黑又脏，但他们眼睛不怕人，一直盯着人看，眼睛里冒火，就是那种野孩子。” 易烊千玺一下就抓住了伍万里骨血里天然的草莽气，“（到现场）那衣服一穿上，后面跟几个小孩，再嚷嚷几声，环境、人物状态一下就出来了。”

开机后的第一个月是易烊千玺拍摄密度最高的，“每天趴在人物里”。伍万里绝大部分的文戏都是在那个时间段内完成的。

“战争题材对于我来说，相比肢体塑造或动作戏，我比较怕的是情绪复杂的部分，也是我从开始演戏就担心的，因为它需要建立好心理动机，表演上呈现出的层次不是我提前去想的，当下出来什么就是什么，导演会去解读。大结局的戏，我得在一个晚上的时间里自己把整个过程理清楚。”易烊千玺认为，连接人物前后变化的应该是伍万里的本性，当他克服了部分恐惧，适应了战时状态，逐渐可以不拖后腿甚至帮助到别人的时候，他原本的性格特质会一点点浮现。

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完成了这一部分的梳理，易烊千玺有了充分的表演依据，这也在后面真正拍摄战争场面时给了他帮助。他觉得伍万里有可能是会让观众有代入感的一个角色，作为生活在和平年代的我们，突然被扔到战场里面，或许会是这样的状态？

创作中的重要一环是演员间的彼此配合，需要充分的沟通与信任。这一次，易烊千玺同时搭档了多位经验丰富的前辈演员，他形容自己在表演上就像是块海绵，不停吸水。

他时常观察前辈演员们的创作习惯，特别是感受层面之外的技术。他说：“从《长津湖》出来之后，我觉得表演或许可以算是一个技术工种，跟组里的录音、摄影是一样的，只不过载体不同，某些部分会更精细更抽象一点，但必须得精准，不像以前在表演上纯靠感受，现在大概可以摸到一个形了。” 和他搭戏最多的吴京，在战争题材和诠释军人形象上有丰富的经验，总能提供出人意料又合理的意见。

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整部电影由三位导演联合创作，擅长和想要表达的侧重也不尽相同，每到更替或衔接处，作为演员，易烊千玺不但要尽快适应新的工作模式，也得确保角色逻辑的连贯。在现场，通常情况下的第一条他会按照自己的意思演，再来就是听导演的意见。有那么几场不需要多少台词，完全依赖演员状态的过场戏，他说那个时候就像闭着眼空翻，“不知道中间怎么收腿，怎么落地”，只能硬着头皮撞一撞，看能不能撞出点不一样的。

他在表演上的弹性越来越大。

“尤其是在换导演组期间，我们（演员之间）会互相提醒，因为讲的就是我们几个人之间的关系，谁的该怎么保留，怎么做，有时候也会删减戏份。”易烊千玺回忆。

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如早前媒体报道所述，演员们在零下二十几度的环境里经受了不少考验。

有一个阶段是连续的大夜戏，熬到最后脑子嗡嗡的，身体又沉又木，动也不想动，但他必须得跑，只要坐在地上一会儿就能睡着。需要多部门配合的爆破戏自然不必多说，即便是放了空包弹的道具枪，近距离炸出的火药渣还是能让他感受到真实的危险。

体能上的临界状态，激发出他许多源自本能的表演。“在那个状况下表演，我是会先在脑子里慢慢地过一遍，形成一个类似隐形的顺序，到真正演的时候可能这个东西就会自然而然地在下面铺着底，其余的部分就靠本能了。” 从某一阶段开始，相较于需要杀青后纾解的情绪和感受，不同角色留给易烊千玺的，更多的是切实的表演经验和可以不断调整的具体方法。

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易烊千玺说：“以前我对醉酒戏和受到惊吓的戏，是怕的，因为肢体上需要特别的表现力。”这一次他直接在战场上反复体验，易烊千玺记住了从大到小不同程度的应激反应，以后他不怕了。

细微的感受若不进行一定程度的表达是会被忽略的，在宏大的战争场景下，过于内化的处理是会被吃掉的。一度，易烊千玺对细节的感受和理解力被外界视作他天赋的一部分。但眼下他却说：“天赋是一个广义的表达，只能说是自身的某种特质，有时候其实也是一种局限。之前我可能会偏向走感觉，程度很小，能看到的人就看到了，看不到的人也不知道我在干嘛。” 他正尝试着调整，让表达和接收之间的误差尽可能小，因为他愈发明确，一个时尚的演员是可以在短时间内提供出多种选择，表演层面的精准度是他一直在训练自己的。

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“从《长津湖》开始，我也有一些大幅度的表情了。出道之后一度不太敢有这种表现，但我小时候挺夸张的，现在慢慢算是找回来了一点，那种适度的夸张。” 恰巧，这为他随后在《奇迹》中的表演提供了帮助。

易烊千玺形容，眼下的角色身上有一种“脆弱的束手无措和担当”。根据导演文牧野对这一次表演的要求，易烊千玺也因此调整了表演的幅度。

他对剧本的选择标准始终没有太大的变化，对类型和题材不设限。对他来说，更重要的是自己能否在过程中对人物产生基本印象，能否在一些处理上有设想，哪怕暂时做不到，但他喜欢就够了。

这一次的拍摄体量很大。“我现在在这个组养成一个习惯，就是间歇休息的时候，开始画画，它不像看手机那样的动作会让自己切换到别的状态中，它只是让心静下来，清空一点，但还能保持状态不塌。”易烊千玺说。与同组演员的聊天中，大家谈及表演中的“节奏感”，这也是他最近意识到的。他觉得或许跟自小跳舞，后来又学了架子鼓和贝斯有关，某些东西成为了潜意识，可供他随时调动。

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“前段时间开始发现，我不算是个感性的人，我是特别理性的，理性里又带着些抽象。就像我高考备考时，老师说我是文科生里的理科生一样，一些总结出来的经验，需要反复遇到很多遍，我才会觉得确凿。” 易烊千玺的生活状态也相对稳定了，重新拾起了画画，材质随便，大多是色块的堆叠，有大有小。

闲来也有时间出门走走了。其实，那天拍出街视频的过程里，他在经过一所学校门口的时候放松了警惕，被一对小情侣认了出来。“当时我还想录下那个女孩反应过来和追过来的过程，但她刚往这边走，我一紧张，录像键就给摁停了，再说也没法放出来，但挺好玩的，其余时候我选的那条路线老人居多，我戴着泳镜谁也看不出来。”讲着，易烊千玺乐了，“我在性格上比以前更肆意了，当下是怎样就怎样，这样的心思越来越笃定。” 近几年的每一个夏天几乎都是在拍戏中度过的，如果夏天除了冰棍和绿豆沙之外，还能有场旅行就更好了，这好像也是他一直以来的愿望。

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文章来源：

世界时装之苑ELLE

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