连刷十集后，可以聊聊国剧新爆款了

开头就拍 " 主角之死 " 的作品我们见过不少，但挖出了这么大一个 " 坑 "，Sir 还是第一次见：

剧集的第一个场景。

月黑风高，我们的主角被吊在了一棵枯死的胡杨上。

你以为下面是倒叙，讲述主角是怎么死的？

不。

下一个镜头，有男人开车经过发现了她身边的包裹，想看看有什么可以捡漏。

但女尸。

突然，活了过来！！！

陷阱？

诡计？

还是 …… 诈尸？

让人意外的是，剧集并没急着解答这个问题，它的下一个场景，已经是 " 一年后 " 了。

这胆子，也忒大了！

为什么这么气定神闲？

后来我们知道，这开头的所有细节都会成为伏笔，就看她在包里发现的那几个物件：相机、兽首黄羊，日后都将主导着故事的发展。

而 " 死 "。

也是我们打开这个奇幻世界的一把钥匙。

没错，这段时间讨论度最高的剧——

西出玉门

主演，倪妮、白宇。

导演之一，苏照彬（《双瞳》《三更》编剧，《剑雨》《诡丝》导演）。

改编自尾鱼（《司藤》原著作者）的同名小说。

熟悉尾鱼的读者都知道，她的小说，有一个特别突出的特点，就是 " 当代奇幻 "。

在奇幻剧扎堆的如今。

把场景放在当代，能行吗？

Sir 一口气看了 10 集。

却发现，原来剧外的 " 闯关 "，并不比剧内的 " 冒险 " 容易。

01

简单来说，《西出玉门》是探险类型，一群人踏上未知之地的冒险之旅。

但不同的是。

在《西出玉门》里，他们遇到的，是 " 另一个世界 "。

玉门关。

古代连接丝绸之路的重要关隘之一，王之涣有诗 " 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关 "，说的就是关内关外的差异，那是一片萧条之地。

但如果，设关的原因，另有目的呢？

Sir 说的不是《长城》那种抵御怪兽的作用，而是说，其实关外一直存在着一个神秘的平行世界，但我们并不知晓呢？

而这，就是《西出玉门》的大体世界观。

故事说的是一个 " 探险小分队 " 的 " 出关 " 之旅。

叶流西（倪妮 饰），就是开头我们提到的那位 " 吊死 " 在树上的女人，她 " 复活 " 了过来，但 " 锯齿状失忆 " 了，于是根据相机里的线索，找到昌东（白宇 饰），一起进入海龙堆，寻找身世之谜。

但他们在沙漠的第一个晚上就发生了怪事。

先是跟随而来的文玩商人肥唐（赵达 饰）外出小解时，忽然被什么缠住了脚。

被拖行了十几米。

后是叶流西和昌东在夜间醒来，发现帐篷上居然出现了神秘的皮影戏。

更离谱的是。

他们遇到了灰八一伙人，这群人在一个沙暴之夜发现了一个汉代的棺材，但神奇的是，这个棺材里装的不是尸体也不是文物，而是 9 张真人大小的唐代皮影。

而第二天。

所有的东西，突然消失了！

什么情况？

有鬼？

其实，剧里已经给出了很明显的线索，那就是他们在开棺时，沙漠里传来的那段女人的声音：

钰门关，诡门关

出关一步血流干

你金屋藏娇自快活

哪管我进关泪潸潸

在这玉门关中，其实存在着另一个空间，" 钰门关 "，它通往不是无边无际的荒漠，而是一个平行的异空界，那里有异兽，也有保留着传统等级制度的各方势力。

而叶流西。

正是活动在这两个世界，运送物资的 " 送货人 "。

是的。

长久以来，人类的世界和这 " 平行世界 " 存在一个关口，并维持着一定的稳定，但关内关外却不能轻易互通，所以关内也流传着歌谣，" 钰门关，诡门关，出关一步血流干 "。

有时是风暴。

有时是奇观。

就拿柳七（杜玉明 饰）来说。

有一次，他出关时发现了一个车队，有 9 辆货车那么多，一辆辆地停在了路边。

可他走近一看。

车上下来的，居然是个皮影人。

吓得他掉头就跑。

原因，可能正是由于没有 " 关外人 " 能进得了关，所以他们只好用幻术操控皮影人来进行货物运输。

但问题是，既然叶流西能在关内外送货，那如此重要的人物为什么会 " 死 "？

这和昌东又有什么关系？

Sir 不剧透。

只能说，这个故事的大幕，才刚刚被拉开一角。

02

我知道你在想什么：这样的故事，放在民国不也行？何必要把背景放到当代？

Sir 觉得，这恰是这部剧有意思的地方。

从一开始我们就发现有别于以往探险题材的特质，它的人物，特别具有 " 当代性 "。

就拿昌东来说。

常规探险题材的男主一般都有传统的 " 坚毅 " 特质，他们或许有着一些小毛病，但往往都是做事坚决、毅力惊人，但昌东呢，剧集的第一场戏，一次事故，" 害死 " 了十八人，为此他只能隐姓埋名，假借着另一个人的身份活着，还为自己立了个牌位。

他是在逃。

你可以说他懦弱，可以说他在赎罪，但 " 逃避可耻但有用 "，这不也是当下很多人的人生写照？

有意思的是。

男主昌东，这种身背大恨的内敛与痛苦，对于演员白宇来说，是驾轻就熟。

他可太适合这种人设了。

心愿未了的不甘，咬牙切齿的委屈。

很容易让人代入。

但更重要的是叶流西。

这个 IP 的灵魂人物，她几乎是整个悬念的题眼。

这是个什么样的人？

开场就被 " 吊死 " 在枯树上，但是又离奇 " 复活 "，醒来后记忆出现了紊乱，忘记了自己从哪来，要到哪去，可是又没有丧失生活技能——

开车，打架，做买卖，卖瓜，烤串，剁肉，当服务员 …… 啥都会。

不仅能混正经行当。

连不正经的行当，也鼎鼎大名，甚至到了灰八这种混迹西北的狠角色，都忌惮三分，要绕着走的地步。

‍ 一个场景。

昌东终于找到叶流西时，发现她是一个卖瓜小贩，但你细看她这一身装扮：

牛仔帽，军大衣，墨镜，手上拿着时尚女郎的杂志。

背后停着小破面包。

再往后还有年代感十足的二八大杠。

简单来说。

她就是一个不拘泥于任何规则，浑身上下写满了自信的现代女性角色，可以性感，也可以豪放，可以无畏，也可以示弱。

一个字：

飒。

这简直是为倪妮 " 量身定做 " ——

有这么一幕。

昌东和叶流西他们第一次遇上灰八，昌东下车交涉不成，叶流西决定先发制人。

你看她从车窗持刀钻出来样子：

按照原著的说法就是一句话——

比起灰八，她更像劫道的。

但只是 " 飒 " 吗？

实际上。

表面看是一种自信，比如毫不自谦，全身上下都是优点，随便一截都是大片。

但一个细节设定，纱布。

叶流西弄伤了腿，昌东主动抱她，帮她包扎。

在后边，她一次次地揭开纱布检查伤口。

" 挑衅 " 昌东。

所以。

不论是主动暧昧也好，还是撒泼打滚式的耍性子也罢。

嚣张的保护色之下，倪妮敏锐地演出了叶流西在情感上的那一层 " 弱 "。

不止是爱情，还有迷茫。

所以你看。

一个是逃避之下的不甘，一个是飒爽之下的迷茫，这样的人物特质，显然是当代人更能共情的。

它拍的，或许就是 " 我们 "。

从这个意义上来说，《西出玉门》拍的，其实就是两个同样失去了 " 过去 " 的人，如何抱团取暖，重新找回他们的自我。

对于昌东来说。

他要找回的，不仅是那 18 具尸体，更是曾经的自己，那个 " 无所不能 " 的沙獠，可以靠一己之力帮助很多人的 " 自信 "。

而对于叶流西来说。

她要找回的，也不仅仅是自己的身份，而是更深层次的 " 自我价值 "，没错，她看似无所不能，在任何环境都能生存下去，但到底是什么造成了这样的她呢？

忘了自己历史的人，是残缺的。

于是他们互相帮助，共同进退，本质上，都是为了 " 找到本我 "，而这，才是解决这个世上一切问题的基础。

毕竟。

我们没有办法，心安理得地做个 " 记忆消除者 "。

但。

第 10 集里，却出现了这么一个场景。

两人在白天终于看清楚了那个棺材上的字，上面写的是 6 个字：

流西骨，望东魂

流西，是叶流西？

那望东是？

" 骨 " 和 " 魂 " 呢？

共同牺牲？

自相残杀？

这件事的背后。

或许，还存在着一个更大的阴谋。

03

回到开头，为什么 Sir 会说，这同样也是一次现实世界的冒险？

不是因为它很有代入感。

而是拍摄这样的剧集，本身就是 " 大胆 " 的。

比如说 " 恐怖感 "。

在当今，一部面向全年龄段的剧拍出恐怖感，肯定是不行的，但问题是，这部剧的导演苏照彬是一个写过《双瞳》，拍过《诡丝》的恐怖片好手，那么该怎么处理？

于是你看，在画面上，它是降低了恐怖气氛的渲染——

就拿半夜见到皮影人这个场景来说，你会发现，这个场景与其说恐怖，不如说 " 奇幻 "。

但与此同时。

它又通过台词，让人头皮发麻——

比如后来叶流西对昌东说的那个鬼故事：

其实在那个男人的身后

一直有一个人

说到底。

这其实是在已有的条件下，努力开拓边界的尝试。

当然。

这样的尝试带来的效果见仁见智，就像剧的前几集，以男女主角的关系作为主线，而不急着 " 入关 " 给观众带来视觉奇观的做法一样，有人受用，也有人不满。

但 Sir 觉得。

至少它在类型和题材，甚至风格同质化的今天，它在试图去改变一点什么。

包括塑造了一位符合当下意义的 " 女性形象 "。

挺大精力放在男人身上

无不无聊啊

要是我

我就去称王称霸

要知道，这句台词，已经是 7 年前写的了，但现在能真正称得上 " 塑造好女性角色 " 的剧，其实也并没有多少。

尽管困难重重，但还是把现实社会的 " 舆论 " 等元素呈现出来。

那么问题来了。

为什么如此艰难，创作者还非要死磕这个题材？

他们完全可以去选择另一个更热门的，也更容易呈现的故事，就像市面上大多数 " 探险 " 题材的剧集一样，抓一波 " 新鲜感 " 的流量就跑。

Sir 在豆瓣上看到了这么一条评论：

尾鱼世界里整体还原度最好的一部

梦回高一深夜看书的日子了

没错。

有些事很难，但如果没人去做，就永远不可能有进步。

把一个 " 当代世界 " 的故事呈现出来，并不只是让这个故事有更多的代入感，而是在熟悉的环境，熟悉的事件中，当我们经历了一番诡谲奇幻的旅程之后，会寻找到一定程度的安定感。

故事不仅仅是故事。

更可能是你我每天都会经历的现实。

所以，从这个角度来说。

作为一部 " 当代奇幻 " 剧，《西出玉门》显然给大家带来了一种新鲜与惊喜感。

它属于这条赛道上抢跑的选手。

表面上，它脑洞大开、悬念迭出，创造出了一个延续了几千年（想想那首歌谣里的 " 金屋藏娇 " 典故），并立足于当下的 " 新世界 "。

骨子里，它所说的，却还是人，当下的人。

这也是 Sir 能够一直追下去的原因。

但。

相比较它在当代奇幻题材上的探索，Sir 更钦佩的是他们的勇敢——

毕竟，在这样一个还不够成熟的大环境里，敢于冒险，而不是甘于平庸，就已经值得给它点个赞了。

我们缺的不是流量，而是一种态度。

就像原著里描述昌东心态的那句台词：

这又怎么样呢？

婴儿呱呱落地，还得学说话走路，人长肩膀，是要负重，长腿脚，是要前行。

他可以停，但不会瘫。

我们希望。

继续前行的人，不甘心 " 瘫 " 的人，会越来越多。